ビバップの真髄を聴かせる名演 Charlie Parker - Confirmation http://j.mp/f2fSFb http://amzn.to/dMgG5U #jazzm
まとめ１
Ｔ＝トニック ＳＤ＝サブドミナント Ｄ＝ドミナント まぁ主和音、下属和音、属和音ですね。
１～７の和音を割り振ると 以下のようになります
１:T ２m7:SD代理 ３m7:T代理 ４M7:SD ５7:D ６m:T代理 ７m7b5（dim可）:D代理
まとめると
１，３ｍ７，６ｍ＝Ｔ ２ｍ７，４Ｍ７＝ＳＤ、５７ｔｈ、７ｍ７♭５、（７dim）＝Ｄ
主要 １ ４Ｍ７ ５７ｔｈ はスリーコードといい基本のコード その他は代理コードと呼ばれる
以下では７ｔｈなどの表記は略す。
ブルース基本進行 １，４，５で表すと
T T T T １ １ １ １
SD SD T T ４ ４ １ １
D D T T ５ ５ １ １
４小節3段 計12小節
ブルーノートスケール（ブルーススケール）構成マイナーペンタトニック+4# 計6音
ex:Fブルーノートスケール １（Ｆ） ３♭（Ａ♭） ４（Ｂ♭） ４#（Ｂ） ５（Ｃ） ７（Ｅ♭）
ではまずブルースをこのまま弾いても単調で何も面白く無いのでコードをいじりましょう。
２－５－１への分解 上記の３段目の頭をＳＤの２にして次のＤを５にしてＴに１をもってくる。
この場合 ＳＤ Ｄ Ｔ Ｔとなるが 2段目終わりから考えるとＴ ＳＤ Ｄ Ｔ となり
緊張から解決へと向かうのでおｋ というか２－５－１はそういうこと。
２－５－１のほかに３－６－２－５ などがあり 先ほどの三段目が２－５－１になっているので2段目の最後2小節を３－６としてもいいのである。ちなみに３，６はＴ代理である。ここで６はセカンダリードミナントとなるがそれは後述。
あと、曲の終わりから出だしへ繰り返しがあるときは終わりにターンアラウンド（もどるための勢い付け）としてドミナントコードをいれるといい。つまりここでは最後のＴをＤ＝５、（７）にすることになる。
（豆） イントロを決めるときに「ケツから」という言葉は曲の最後を最初に付けてやるということセッションで使うかも。
ターンアラウンドを利用して 3段目4小節に２を入れれば ｜２－５｜１｜←曲のアタマ になる
そして3小節目には２への勢いづけとして２のセカンダリードミナントつまり６をいれるといい。｜６｜２－５｜１｜
すると３－６－２－５が作れるのがわかるため小節目に３を持ってきても良い。
セカンダリードミナントとはドミナントのドミナント ex:１をＣとして ＣのドミナントはＧ ＧのドミナントはＤになる。つまりＣのセカンダリードミナントはＤである。
主に転調時に使われたりする。聞いてる側に安心感を与えられる。マイナーキーのあとにもってくるとさらに強くできます（悲しい曲調の中で安心感が生まれるから）。また、イントロの出だしでだすと意表をつけます。マイナーキーで主に用いるのは３ｍ７である。すると３－６－２－５につながったりする。
ブルース特性 １、４の７th化は １，４の６ｔｈやＭ７はスケールの構成音とコードの音に矛盾がおこるので使用を避ける。
リハーモナイズ（同じコードが続くところにあるコード進行を入れて動きと前進力を出す）
リハーモナイズでは２－５－１ ３－６－２－５などへの分解 セカンダリードミナントの使用 ターンアラウンドの活用ができる。
あとブルーノートスケールだけでなくその曲のキーのスケールで弾いてもいい。
まだ他にもあるかもしれないが。今はこれだけ。
疑 ２－５－１と３－６－２－５の印象の違いとは？
間違い等がありましたらぜひお伝えくださいm(_ _”m)
